中國娛樂網(wǎng)訊 www.matianxia.com.cn  漸入佳境的《老酒館》真的越來越好看了。送走了小晴天，老酒館的女人戲只剩下谷三妹和小棉襖，經(jīng)歷了與親娘重逢又徹底失去娘親的小棉襖突然長大了，變成了陳懷海身邊的“暖棉襖”。陳懷海一腔的愛國熱情正無處揮灑，谷三妹地下共產黨的身份也終于瞞不住了。原本對谷三妹視如敵人的小棉襖，愛的包圍中卸下防備，原先的“活獸”不見了，告別“武戲”的張可盈在幾場“文戲”中的表現(xiàn)依然出彩，讓小棉襖憑借性格反差實力圈粉。

　　“活獸”下線，“小棉襖”上線

　　最近的幾集中，小棉襖經(jīng)歷了與父親重逢以后最大的一次成長。一開場時，她是見誰懟誰，動不動就拔刀相見，連陳懷海也不認的“活獸”。但隨著親生母親的出場，缺失父愛、母愛長達十二年的小棉襖終于在家庭的溫暖中重新找回了自己。但好景不長，母親出現(xiàn)前就已經(jīng)罹患重病，她深知自己死后會讓陳懷海和一雙兒女難過，于是選擇了悄悄離開。小棉襖找不到娘以后哭了一場，但內心已經(jīng)變得成熟的她最終選擇了和父親一樣，讓母親體面的離開。

　　“活獸”下線，“小棉襖”上線了，角色前后反差之大，讓觀眾大感意外。但在張可盈看來，這些變化都是合理的，“小棉襖的變化體現(xiàn)出的是放養(yǎng)和家養(yǎng)的區(qū)別、有家教和沒家教的區(qū)別，重新回到父母身邊的她被一點點喚醒內心的善良。其實這種善良她不是后來才有的，而是一開始就住在她的心里，只是在走失的十二年間，她沒有辦法，只能選擇用野性的方式對待所有人和事。但是從很多的細節(jié)之中都可以看出，她對所有人都愛恨分明，尤其是對她一直相依為命的弟弟。在后面的劇情中，她發(fā)現(xiàn)父親、谷三妹都是真心實意對她好，她就在愛的氛圍下逐漸收起了那些刺，變得有愛和正常了，現(xiàn)在的她才是真實的她。”

　　與陳寶國對戲，哭戲出彩完成角色蛻變

　　重新感受到家庭溫暖的小棉襖，隱藏了曾經(jīng)的“活獸”屬性，張可盈在近幾集出場的幾場戲都是與陳寶國對戲，表現(xiàn)可圈可點。小棉襖性格前后對比強烈，一個烈一個暖，形成巨大的反差，詮釋了一個長大成人的小棉襖成熟、理智的一面，也呈現(xiàn)了張可盈作為年輕演員身上的巨大潛力。

　　得知母親消失不見了時，小棉襖匆匆忙忙來問父親，得知母親不會回來了以后，她強忍淚水，明明很想追出去，但最終還是選擇了聽父親的話。都說考驗年輕演員最難的就是哭戲，小棉襖與父親的這場戲分量極重，但在陳寶國面前，張可盈杵在地上瞬間爆發(fā)，成功接住了。

　　娘在的時候，她壓著身子和弟弟扶著娘散步，娘不在了以后，他把父親叫到房間里，拿出一件黑色的棉襖讓爹試試，并說“娘不在了以后我就給您做”。老戲骨陳寶國的眼里頓時含滿了淚水，張可盈的眼神里則是初學會關心父親的那種驕傲和歡喜，但看到棉襖穿在父親身上太小后，她的眼神立馬暗淡下來，隨即聽到父親說“顯擺顯擺去”，她又馬上會心一笑。至此，三個回合三種情緒，一個充滿孝心的“暖棉襖”被張可盈生動呈現(xiàn)出來了。

　　盧溝橋事變之后抗日戰(zhàn)爭局勢越來越緊張，谷三妹的身份已經(jīng)在陳懷海面前曝光，而被家庭溫暖包圍的小棉襖，也在大環(huán)境的變化和父親的感染下開始出現(xiàn)投身革命立志報國的苗頭。觀眾紛紛表示，“剛認識了一個暖心可愛的小棉襖，虐戲慢點來啊！”