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　　本周末可不僅僅是“變形金剛周”哦，還有一部由戴夫·帕特爾、魯妮·瑪拉、妮可·基德曼等人主演的好萊塢情感大片《雄獅》將于6月22日18時(shí)上映，本片講述了印度走失兒童千里尋親的感人故事，曾經(jīng)是好萊塢頒獎(jiǎng)季的熱門爭獎(jiǎng)片，在最為重要的金球獎(jiǎng)和奧斯卡獎(jiǎng)上都獲得了多個(gè)提名，受到了評(píng)論界一致好評(píng)。所以，大家除了扎推去看《變形金剛5：最后的騎士》之外，帶著全家人一起去看這部情感大片《雄獅》，也是一個(gè)不錯(cuò)的選擇。

　　5歲小薩羅開場牢牢抓住觀眾的心

　　《雄獅》改編自暢銷書《漫漫回家路》所講述的作者真實(shí)經(jīng)歷，印度小男孩薩羅出身貧困，但他跟母親和哥哥相依為命的生活也算快樂，但一次哥哥帶他坐火車打夜工時(shí)，薩羅不慎走失，隨著火車來到了千里之外的大城市加爾各答。無法說出家鄉(xiāng)準(zhǔn)確地名的他沒有辦法回家，只得在大城市流浪，后來他被一對(duì)好心的澳洲夫婦收養(yǎng)，才最終過上了溫暖的家庭生活。25年過去，薩羅雖然在澳洲長大成人，但內(nèi)心深處并未淡忘對(duì)于母親和哥哥的親情，一個(gè)契機(jī)使得他通過網(wǎng)絡(luò)開始尋找家鄉(xiāng)，并最終重回印度，踏上尋親之旅。

　　本片的看點(diǎn)首先在于故事精彩引人，情感打動(dòng)人心。影片一開始就先聲奪人：全片前半個(gè)多小時(shí)，導(dǎo)演從5歲的印度走失兒童小薩羅的視角，全程記錄了他走失后顛沛流離、危機(jī)四伏的流浪之旅，讓人們對(duì)于走失流浪兒童的悲苦命運(yùn)有了更為直觀和真切的感受。扮演小薩羅的印度小童星桑尼·帕沃，用他淳樸自然的表演，一下子牢牢抓住了觀眾的心。

　　千里尋親之路母子相認(rèn)達(dá)感情高潮

　　當(dāng)小薩羅被一對(duì)好心的澳洲夫婦收養(yǎng)后，劇情也由此展開全新的天地，澳洲衣食無憂、親情融融的生活，撫平了小薩羅那顆受傷的心，讓他得以健康快樂地成長，人性的光明與善良也在此時(shí)強(qiáng)烈地感染著觀眾。但是當(dāng)薩羅長成大小伙子之后，觀眾又會(huì)看到他內(nèi)心深處蘊(yùn)含的巨大親情隱痛，養(yǎng)父養(yǎng)母給他的愛，并不能讓他忘卻對(duì)于母親和哥哥的思念之情，自己在澳洲過上好日子反而讓他心生愧疚，人生一度迷失方向。

　　最終，薩羅在親朋好友的關(guān)心之下走出迷茫，踏上了千里尋親之旅，彌補(bǔ)內(nèi)心的親情缺憾。當(dāng)薩羅終于踏上故土，跟隨童年記憶朝著家的方向走去時(shí)，影片的情感戲也就此達(dá)到了溫馨感人的高潮，不少觀眾恐怕都會(huì)在此刻潸然淚下。

　　幾位主演精彩演繹讓角色鮮活感人

　　一部優(yōu)秀的情感片都少不了好角色和好表演的加持，因而戴夫·帕特爾、魯妮·瑪拉、妮可·基德曼、大衛(wèi)·文翰、桑尼·帕沃這幾位影片主演的對(duì)于角色的精彩演繹，也是《雄獅》的強(qiáng)大看點(diǎn)所在。戴夫·帕特爾9年前曾經(jīng)主演過奧斯卡獲獎(jiǎng)影片《貧民窟的百萬富翁》，此番在《雄獅》中扮演成年后的薩羅，展現(xiàn)出更為成熟、更具情感張力的表演，每每當(dāng)他流露思親之情時(shí)，無論是一個(gè)眼神、一個(gè)小動(dòng)作，還是激烈澎拜的肢體和語言表達(dá)，都極富感染力，讓人無法不為之動(dòng)容。而扮演小薩羅的印度小童星桑尼·帕沃，此前并無表演經(jīng)歷，是劇組從印度貧民窟發(fā)掘的，但他可愛的樣貌和渾然天成的表演，使得他塑造角色的能力絲毫不亞于片中那些好萊塢大明星。奧斯卡影后妮可·基德曼不斷通過一部又一部影片證明著，即便不靠顏值，她依然可以通過表演征服觀眾。在本片中，她扮演薩羅的澳洲養(yǎng)母，將這位極度溫柔善良的母親形象塑造得格外鮮活與感人。

　　導(dǎo)演敘事攝影和剪輯手法獨(dú)具藝術(shù)氣質(zhì)

　　導(dǎo)演加斯·戴維斯在敘事手法、攝影剪輯等方面賦予影片獨(dú)特的藝術(shù)氣質(zhì)，也是《雄獅》的一大看點(diǎn)。他在展現(xiàn)薩羅從走失到回鄉(xiāng)的整個(gè)故事時(shí)，總是能將強(qiáng)大的情感能量灌注其中，讓親情元素始終牽動(dòng)著、感染著觀眾的心。而且導(dǎo)演毫不追求過度煽情，但在需要打動(dòng)觀眾時(shí)，總能準(zhǔn)確擊中觀眾內(nèi)心最柔軟之處，片中的不少橋段恐怕都會(huì)讓觀眾落淚。

　　影片的攝影和剪輯也充滿藝術(shù)氣息，對(duì)于小薩羅走失和流浪的情節(jié)，攝影采用了跟小孩身高一致的低視角，讓觀眾輕易就能帶入小薩羅這個(gè)角色中，真切感受到他在人群中奔跑呼救的慌亂與無助，以及流浪生活的迷茫與危險(xiǎn)。此外，影片經(jīng)常將薩羅思鄉(xiāng)的幻想與夢境剪輯進(jìn)正常敘事中，從而極大地增強(qiáng)了影片的情感色彩與親情張力。